DiMAGE A2 — восьмимегапиксельная цифровая камера компании Konica Minolta

Фотографические возможности. Система экспозамера, гистограмма

Konica Minolta DiMAGE A2 имеет три режима экспозамера: центровзвешенный, многосегментный матричный (оценочный) и точечный. К сожалению, в камеру А2, по всей видимости, перекочевали недостатки старой модели А1. Ни матричный замер, ни самый ценный в силу свой предсказуемости центровзвешенный не обеспечивают, простите за невольный каламбур, требуемой предсказуемости. В качестве иллюстрации давайте рассмотрим несколько случаев работы центровзвешенного замера (отображается пиктограммой в виде пустой рамки). Вот пример хорошо проэкспонированного кадра:

Как видите, центровзвешенный замер сработал на отлично и компенсация экспозиции не понадобилась (точка фокусировки была направлена на главный шпиль здания). Вот другой пример с примерно таким же сюжетом, но иными условиями освещения (яркий солнечный день):

Здесь для достижения нормальной экспозиции пришлось уже ввести отрицательную экспокоррекцию –0.7 EV, причем центральная точка фокусировки, как и в предыдущем случае, была нацелена на границу между зданием и небом (если точнее — на флаг на крыше здания). Обратите внимание, что общая яркость по полю кадра выше, чем в предыдущем случае, а значит центровзвешенный замер теоретически наоборот должен был занизить экспозицию, но этого не произошло. Наконец, третий показательный случай:

Здесь для достижения приемлемого результата пришлось ввести отрицательную экспокоррекцию уже –1 EV, но в результате все равно получился пересвет (см. гистограмму снимка в Photoshop). Большинство фотографов привыкли к более предсказуемому результату центровзвешенного замера и на камерах других производителей проблем с этим обычно не возникает. Использование оценочного замера не решает проблемы: в большинстве случаев также требуется отрицательная экспокоррекция, причем предугадать величину компенсации часто невозможно.

Возникает впечатление, что разработчики решили ввести в центровзвешенный алгоритм замера элемент «интеллектуальности», чтобы камера сама отличала сюжеты типа сумерек (когда нужна отрицательная экспокоррекция) или снежной равнины/полуденного пляжа (где обычно делают коррекцию «в плюс»). Если это так, то этот блин получился комом. Ведь ценность центровзвешенного замера именно в его предсказуемости и надежности, а фотограф уж сам должен решать — делать ему экспокоррекцию или нет. «Интеллектуальность» же должен проявлять матричный (оценочный) замер, который в общем-то и работает по такому принципу, примерно определяя тип сюжета по освещенности различных частей кадра и экспопаре.

Безусловно, есть одна функция, которая теоретически должна помогать в этом случае — это живая гистограмма, отображающая текущее распределение яркостей. Но, как показывает практика, и этот инструмент в Konica Minolta DiMAGE A2 далек от совершенства. На иллюстрациях показан вид гистограммы в различных режимах работы камеры, а также итогового снимка в Photoshop.

Как видно, вид гистограмм во всех четырех случаях может различаться. Чаще всего несоответствие в режиме съемки выражается в том, что реальная экспозиция оказывается больше, чем отображаемая на гистограмме. В результате приходится следить за тем, чтобы в процессе съемки гистограмма не доходила до правого края примерно на четверть или пятую часть шкалы. Если «вгонять» гистограмму по всей ширине, то на фото получается сильная переэкспозиция. Плохо то, что при этом поведение гистограммы часто непрогнозируемо и выйти из положения, сделав, например, метку несмываемым фломастером на ЖК-дисплее, не удается. Предупреждая вопросы владельцев данной камеры, спешу отметить, что режим усиления сигнала дисплея был отключен (Monitor Amp = Normal), вспышки также не использовались (все это приводит к некорректному отображению гистограммы и оговорено производителем в инструкции по эксплуатации).

Итак, несовершенная система экспозамера и отображения живой гистограммы является большим минусом модели Konica Minolta DiMAGE A2. Зачастую для получения хорошо проэкспонированного снимка приходится делать серию кадров с разбросом в экспозиции (брекетинг) и уже в стационарных условиях, на компьютере, выбирать лучший, ведь даже в режиме просмотра гистограмма может показывать не совсем точное распределение яркостей.


Система фокусировки

В Konica Minolta DiMAGE A2 применен автофокус традиционного для незеркальных камер контрастного типа. В приводе системы автофокусировки используется USM-двигатель, что повышает скорость работы. Действительно, автофокус здесь шустрый и в большинстве случаев надёжный. В темноте срабатывание затруднено, поскольку А2 лишена системы подсветки автофокуса. Но даже в полумраке иногда удается сфокусироваться с хорошей точностью.

Ручной режим включается ползунком снизу левой панели корпуса камеры (положение MF), в этом случае фокусировка осуществляется вращением ребристого кольца у основания объектива. На основном ЖК-дисплее при этом отображается расстояние до точки фокусировки в метрах. Здесь присутствует один неприятный баг, выражающийся в некорректной работе шкалы расстояний. Например, на максимальном фокусном расстоянии нужно установить расстояние 40 м, а не «бесконечность» для съемки удаленных объектов. Этот эффект хорошо заметен на приведённых ниже иллюстрациях (расстояние до зданий на заднем плане — порядка 3 км, что с запасом соответствует «бесконечности» для конкретной оптической системы):

Камера имеет несколько настроек Color Mode: Vivid (sRGB), Nat.(sRGB), Adobe RGB, EmbedAdobeRGB, B&W и Solarization. Последние две относятся скорее к спецэффектам, а в режиме Vivid изображение имеет повышенную насыщенность цветов по сравнению с Nat.(sRGB), что можно проделать и в редакторе растровой графики. Основной интерес представляют установки Nat.(sRGB), Adobe RGB и EmbedAdobeRGB. Первый способ рекомендуется для основного использования и записывает стандартный файл формата RGB в абстрактном цветовом пространстве sRGB. Именно в этом режиме были сделаны все снимки, представленные в статье, и он обеспечивает очень хорошую, правильную цветопередачу. Цвета лишены чрезмерной яркости и «мультяшности», присущей многим моделям более дешевых камер. Небо, листва, кожа людей — все имеет естественный натуральный оттенок (см. сэмплы в галерее снимков на последней странице статьи). Камера очень хорошо запечатлевает сюжеты типа пейзажей, закатов, воды, текстур металлов.

Режимы Adobe RGB и EmbedAdobeRGB вызывают ряд вопросов. Первый реализован довольно странно: цвета, судя по названию, записываются в цветовом пространстве Adobe RGB (имеющем более широкий охват нежели sRGB), но соответствующий внедренный профиль отсутствует. Таким образом, для работы с данным файлом и корректного его просмотра требуется вручную внедрять профиль, что противоречит здравому смыслу и всей теории управления цветом. Внедренный профиль Adobe RGB 1998 (Konica Minolta Camera) появляется лишь в третьем варианте — EmbedAdobeRGB, но файл при этом имеет не совсем привычное расширение JPE. То есть, поддержка различных цветовых пространств реализована в DiMAGE A2 довольно коряво, хотя на выходе получается весьма качественный с точки зрения цветопередачи результат.


Шумы, структура изображения

В плане шумов камера оставляет хорошее впечатление. На минимальной чувствительности (основной рабочий режим для камер такого класса, с малым физическим размером матрицы) шумы заметно меньше, чем у предыдущей модели А1. Это сначала кажется удивительным, ведь теоретически соотношение сигнал/шум как раз уменьшается при размещении на той площади большего числа светочувствительных ячеек. Скорее всего, нужный результат достигнут применением специального алгоритма шумоподавления и намеренно заниженным уровнем минимальной чувствительности ISO 64 (у Minolta A1 — ISO 100). Причем, реальные уровни светочувствительности различаются еще больше. В качестве ориентира может послужить следующий факт. При сравнении Minolta A1 с Canon G5 было определено, что при равных значениях диафрагмы и одинаковой экспозиции выдержка отличалась в среднем в два раза. Из этого следует, что реальная чувствительность Minolta A1 действительно в два раза выше чем у Canon G5. Далее, если учесть, что реальное значение чувствительности матрицы Canon G5 находится в районе ISO 80 (это следует из технических характеристик матрицы и хорошо стыкуется с индексами чувствительности большинства ЦФК такого класса), то можно считать, что реальная минимальная чувствительность Minolta A1 равняется примерно ISO 160 (рекордный, но совершенно излишний результат, приводящий к повышенному уровню шумов; для сравнения: однотипная матрица Sony DSC-F717 имеет реальную чувствительность ISO 80–100, при заявленной ISO 100). DiMAGE A2, напротив, имеет несколько заниженный или равный заявленному индекс чувствительности, поскольку по сравнению с тем же Canon G5 выдержки оказываются больше при равных значениях диафрагмы. Таким образом, если реальную минимальную чувствительность Minolta A1 принять за ISO 160, а Canon G5 — за ISO 80, то реальное значение минимальной чувствительности Koniсa-Minolta A2 составляет около ISO 50–64.

В меню DiMAGE A2 присутствует пункт «Noise Reducn» (подавление шумов). При активации этого режима и использовании выдержек 1 сек и длиннее включается шумоподавитель, испоьзующий алгоритм вычитания темнового кадра. Но наверняка какая-то система аппаратного шумоподавления в том или ином виде работает на любых выдержках, иначе шумы были бы гораздо более заметными.

Система подавления шумов, очевидно, не могла не сказаться на структуре изображения: при анализе снимков DiMAGE A2 в масштабе 100% заметно, что изображению немного недостает микрорезкости и проработки мелких деталей. Впрочем, чтобы вынести окончательный диагноз, требуется прямое сравнение с конкурентами. Очень может быть, что в классе восьмимегапиксельников с матрицей 2/3 дюйма лучшего результата достичь проблематично.

На практике восьмимегапиксельная матрица оказывается лучше пятимегапиксельной даже если увеличить чувствительность для достижения примерно одинакового уровня шумов. Повышенное разрешение дает лучшую проработку деталей, а шум становится более «мелкозернистым» или, другими словами, высокочастотным, что не так бросается в глаза на распечатках большого размера или при просмотре снимков в полноэкранном режиме на экране хорошего монитора.

Иногда бывает оправданным повышение уровня чувствительности вплоть до ISO 200. Этот снимок был сделан в террариуме Московского зоопарка в крайне сложных условиях освещения. Если вы скачаете оригинал, то сначала и не заметите шумов: они здорово маскируются экзотическим пятнистым окрасом рептилии и видны только в глубоких тенях:

Повышать чувствительность до ISO 400–800 крайне не рекомендуется: шумы становятся чересчур неприятными, мерзкое цветное месиво мало того что бросается в глаза, но даже начинает портить детализацию. Лучше всего, конечно, всегда стараться снимать на минимальной чувствительности, благо система AntiShake (включенная на вышеприведенном снимке) повышает вероятность получения резких снимков даже на экстремально длинных выдержках при съемке с рук.


Форматы записи. RAW или JPEG?

Konica Minolta A2 может записывать снимки в следующих форматах: JPEG (три уровня качества — Standard, Fine, Superfine), TIFF, RAW, RAW+JPEG. Очевидно, что TIFF является самым бесполезным из всех возможных форматов в ЦФК и человек в здравом уме и трезвой памяти его использовать не будет (при чудовищном объеме файла 23 МБ выигрыш в качестве по сравнению с JPEG лучшего качества микроскопический). RAW+JPEG интересен разве что в исследовательских целях, когда вы хотите сравнить разные форматы на абсолютно одинаковом сюжете (что мы и проделаем чуть ниже). Остается непростой выбор между RAW и JPEG. Выбор этот всегда был мучительным для владельцев цифровых камер. Да, все мы знаем, что RAW является «цифровым негативом» по своей сути и при в два-три раза меньшем объеме нежели TIFF несёт намного больше полезной информации о снимке. Да, RAW позволяет менять баланс белого и прочие параметры типа резкости, насыщенности и проч. уже после съемки без малейшей потери качества. Из RAW можно получать 48-битный TIFF и использовать для этих целей любые доступные конверторы. Но когда человек после конвертации тысячи файлов осознает что девяносто процентов из них были сконвертированы с установками по умолчанию, то встает резонный вопрос: а не проще ли было не мучаться и снимать в JPEG? Это означает в два-три раза большее количество снимков на карте памяти и возможность поддерживать более высокий темп съемки. Кроме того архив RAW-файлов зачастую напоминает тот самый чемодан без ручки, который хранить на винчестере неудобно, а выкинуть жалко. Наверное, должен быть какой-то дополнительный аргумент для того чтобы снимать в RAW. Сейчас вы увидите что такой аргумент у DiMAGE A2 есть.

Давайте рассмотрим подробнее нижеприведенный снимок, который специально для этого случая был снят в режиме RAW+JPEG, то есть исходные данные с матрицы абсолютно одинаковы, но в первом случае мы сконвертировали их в JPEG на компьютере после съемки, а во втором это проделал набортный процессор камеры.

Для конвертации были использованы два наиболее популярных конвертора: штатный, идущий в комплекте с камерой (Dimage Viewer) и встроенный в Adobe Photoshop CS. При внимательном взгляде на кропы становится ясно, что отличия, пусть и небольшие, есть. Внутрикамерный JPEG выдает несколько аляпистую картинку с плохой проработкой деталей (к тому же есть уход в зеленую область спектра). Результат конвертации родным конвертором уже лучше, хотя искушенный наблюдатель заметит повышенный уровень шарпенинга, отчего на границах контрастных объектов появляются неестественные светлые окантовки, а тонкие детали выглядят чуть утолщенными. То что даже при конвертации по умолчанию в родном конверторе к изображению применяется немалая доза шарпенинга, становится ясно, если взглянуть не левый нижний кроп — примерно так выглядит «нетронутая» картинка с матрицы. Это, кстати, лишний раз говорит о том, с микрорезкостью у DiMAGE A2 есть проблемы и они идут скорее всего со стороны мощного аппаратного шумоподавителя (все-таки шумы очень и очень невелики для матрицы такого типа). Можно сконвертировать снимок прямо так, а нужной резкости достичь применением фильтра Unsharp Mask в том же Photoshop. Можно конвертировать с установками по умолчанию (ползунки Sharpness и Color Noise Reduction в положениии 25%). Если вам не по душе пониженная контрастность и насыщенность адобовского конвертера — имейте в виду что существуют и другие программы подобного рода, например SharpRAW. Даже если использовать штатный конвертор Dimage Viewer, все равно получится лучше чем при съемке в JPEG. А если ещё учесть возможность компенсации экспозиции в RAW задним числом... Ведь с алгоритмом экспозамера у А2 большие проблемы, как мы выяснили выше. А RAW иногда позволяет вытаскивать детали из казалось бы безнадежно пересвеченных участков (примерно до 1EV для матриц такого класса).

TIFF, как было сказано, на этой камере имеет объем 23 Мбайта, JPEG максимального качества — в среднем от 3,5 до 5 Мбайт, а RAW — 11,5 Мбайт. Встроенного буфера хватает на два подряд кадра в RAW, после чего съемка каждого последующего кадра возможна по истечении 25 секунд (при использовании карты памяти PQI F1 256 Mбайт 40x). Скорее всего при использовании более быстрых карт памяти, со скоростной формулой 60х и 80х, паузы должны быть меньше. А на упомянутую 256-мегабайтную карту умещается всего 22 снимка в RAW, чего, конечно же, явно недостаточно для полноценных фотосессий.

Итак, если позволяют средства, то владельцам Konica Minolta DiMAGE A2 лучше всего приобрести высокоскоростную двухгигабайтную флэш-карту (или Microdrive) и снимать все в RAW. Если выставить компенсацию экспозиции -0.3 или -0.7 EV и центровзвешенный замер, то можно компенсировать большинство неточностей системы экспозамера в процессе конвертации. Заодно решается проблема с точной подгонкой баланса белого: его можно выставить на любое нужное значение уже после съемки.


Макро

Приведенные по ходу статьи сэмплы дают достаточное впечатление о возможностях камеры. Однако, макросъемка требует отдельного обсуждения, поскольку является специализированным режимом работы объектива.

Макрорежим в DiMAGE A2 активируется ползунковым переключателем на боковой поверхности объектива и возможен либо в крайнем широкоугольном положении, либо в узком диапазоне телережима — от 173 до 200 мм. При использовании максимального зума фокусировка возможна на расстоянии вплоть до 9 см от внешней линзы объектива. Это очень удобно при съемке объектов живой природы в полевых условиях, дает минимально искажение пропорций, максимальное размытие фона, а увеличение получается очень хорошим. Вот пара примеров макросъемки на фокусном расстоянии 200 мм:

Окончательную оценку макрорежима можно будет дать после прямого сравнения с конкурентами, но первые впечатления явно положительные, а если учесть возможность кадрирования с 8-мп матрицы и низкий уровень шумов, то можно говорить о получении очень большого увеличения даже без использования дополнительных оптических конверторов. Читать дальше >>>