Defender SPK G2.1: трехкомпонентная заявка в высшую лигу

Задействованные звуковые карты: обычная встроенная (ALC650 АС97 кодек + INTEL ICH4), «топовая» любительская Audigy2 Platinum (см. www.terralab.ru/multimedia/25232) и «почти» профессиональная E-MU 1820 (см. www.terralab.ru/multimedia/33207). G2.1 лучше всего звучала в связке с Ау2. Натиск профессионального по вольтажу входного сигнала наша G2.1 выдерживала и довольно успешно, но, что называется, «на грани». А встроенная карта не смогла обеспечить «вливание» достаточной мощности на высоких частотах, да и на средних не радовала.

Прежде всего, хочется отметить хорошее согласование сабвуфера с сателлитами, причем как во временной, так и (более-менее) в частотной области. Саб играет слаженно, не забегая наперед и не отставая, что встречается довольно редко среди мультимедийной акустики дешевле ~200 у. е. Сабвуфер G2.1 отлично отрабатывает атаку ударных звуков, но склонен «жевать» послезвучия в насыщенных басовых партии или органных фугах. Кстати, восприятие басовитости зависит от положения слушателя относительно сабвуфера и акустических свойств помещения.  Частоту настройки фазоинвертора, наверное, можно было бы сделать и пониже, чтобы избежать излишнего резонансного гудежа в маленьких комнатах. В общем, было бы наивным полагать, что мультимедиа «саб» способен дать фору активному «хай-файному» сабвуферу (имеющему настройки частоты среза и фазы) с ценой, превышающей стоимость всего «трифонического» комплекта.

Испытуемая G2.1 предпочитает качественные записи. Сейчас абсолютное большинство «сидючков», продаваемых в России по дешевке (вплоть до ~150 рубликов), пишутся-штампуются с дичайшим уровнем цифрового сигнала. Макушки всплесков амплитуды нещадно обрезаются подобно тому, как с излишним усердием «не просыхающие» дворники постригают кустарник. Заодно с декоративными прутиками смахнут по «самое не хочу» и сирень и черемуху. Подобные «сидючки» при поверхностном прослушивании звучат заманчиво: бухают и цикают «во всю ивановскую» до одурения. Но если у вас нет серных пробок в ушах, и более-менее сносная аппаратура, то вскоре почувствуете, образно говоря, «песочек на зубах».

Дело в том, что под обрезание попадают и средние частоты, к которым слух человека наиболее чувствителен, да и ЦАПы с колонками из «обстриженных» сигналов лепят широкополосную «горбуху». Короче, последствия «обрезания» отчасти схожи с теми, если бы на аналоговом магнитофоне «залудить» запись с «зашкалом». Самое прискорбное, фокусами с обрезанием стали грешить не только паразитирующие конторы, но и фирмы, претендующие на уважение. Запомнился притягательно оформленный (с постерами и переводом на русский) антрацитовый а-ля винил «сидючок» Pink Floyd «Dark side of the Moon» от некой новоявленной российской фирмы. Ну очень запомнился… Это теперь цифровой ремастеринг такой общепринято лепить? Пи-и Пи-и Пи-и…

Наслушавшись власть залетных «сидючков», как раз впору подискутировать об ущербности мультимедиа со всеми его потрохами, о преимуществах аналогового звука, поностальгировать о теплом, душевном звучании винила, слезно пофилософствовать, что «мир больше потерял, чем приобрел» и т. п. и т. д.

Так вот, если в исходном сигнале всплески баса обрезаны по-стахановски, то саб при выставленном на «12 часов» НЧ-тембре (то бишь регулировке «Bass») может начать похрюкивать даже на средних уровнях громкости. Сей «метеоризьм» лечится убавлением уровня баса. Запас регулировки у G2.1 гигантский, причем в обе стороны, и на нормальных записях прибавлять баса нужды не было.

Так, что еще? А-а-а! При воспроизведении некоторых композиций в формате МP3 с битрейтом 128 кбит/с прослеживается подчеркивание отдельных среднечастотных компонент (в частности, на электронных ударных).

С озвучиванием средних частот у G2.1 «по гамбургскому счету» все в порядке. Нехватку оных будут ощущать разве что счастливцы с загубленной чувствительностью слуха. Сателлиты G2.1 прекрасно воссоздают стереоэффекты и неплохо прорабатывают глубину сцены при стереобазе около двух метров. При базе порядка 1 м лучше не приближаться к сателлитам: например, на расстоянии 50 см (до плоскости динамиков сателлитов) стереокартина размывается.

Тестируемый трифоник лихо справлялся со всеми стилями музыки, хотя с «большой симфонической» классикой складывались слегка натянутые отношения. Мощности звука (соответствует заявленной!) хватало и для игр, и для кино, и для музыкальной релаксации.

По поводу высоких частот. До 15 кГц они есть! И даже, не смотря на отсутствие «пищалок», в общем-то человеческие. Кому маловато будет, предлагаю компенсировать тембром звуковой карты или эквалайзером софтового плеера (по ходу замечу: аппаратный эквалайзер «бортовухи» — штука коварная). Однако если вы желаете благородной шелковистости-натуралистичности на высоких частотах, то … копите денюжки! Согласно последним данным разведки, «Дефендер» скоро нас порадует убойно «хай-файной» моделью.


Заключение

При аккуратной настройке и грамотном расположении сабвуфер способен выдавать вкрадчево-могучий бас. Мощностью-громкостью, конечно, злоупотреблять не стоит, памятуя о реальном потенциале усиления без искажений.

Если цена кому-то покажется высоковатой, прошу учесть тот факт, что любые элементы истинного Hi-Fi (да те же разъемы и кабели!) еще никогда не были дешевы. Следует заметить, что сделать хорошо звучащий «трифоник» гораздо сложнее, чем кажется. Посему «трифоник» со смешной не может выдавать классный звук по определению.

Что-ж, «Дефендеру» в очередной раз удалось создать нетривиальную модель активной мультимедиа акустики, но теперь уже «трифоник». Вот так-то батенька! Ведь могут… и российские инженеры! Когда захотят…