Бюджетная звуковая карта профессионального уровня Creative Professional E-MU 1820. Часть 1

Инсталляция. Windows XP ворчит, что WDM-драйвер от производителя не апробировался. Какие-то из «дров» (в куче не видать) вставали со скрипом как под ХР, так и под 2000 (очевидно слишком много звуковых карт в одном компьютере набралось). Тем не менее, после встряски надолго задумавшегося компа перезагрузкой, все заработало. E-MU 1820 не предназначена для функционирования в Windows 9х/ME, как следствие, драйверов нет и не будет.

Программное обеспечение микшера, имеющего сбивающее с толку название PatchMix DSP, ставится «на автомате» апосля WDM- и ASIO-драйверов.

Панель микшера крепко озадачит неопытного пользователя. Если же, обуздав панику, вникнуть как следует, то начнет прослеживаться четкая логика. Единственное, сразу надо «зарубить себе на носу», что привычное Wave-аудио как физический источник будет высвечиваться только в том случае, если задана частота дискретизации 48 кГц или менее. А частота дискретизации может задаваться либо автоматически каким-нибудь ASIO-приложением (например, Cubase, WaveLab и т. п.), либо вручную в настройках микшера (кнопочка с кружочком в правом верхнем углу) для проигрывателей типа WinAmp, передающих звук через WDM-драйвер. В частности, при воспроизведении записи с 44,1 кГц ничто не помешает включить «ручками» в E-MU 1820 аппаратную передискретизацию в 48 кГц.

Но здесь есть одна важная тонкость. Вручную 96 или 192 кГц в настройках не задашь! Надо либо создать заново (или открыть из числа готовых шаблонных) так называемую «сессию» микшера, либо довериться «автомату» приложения, понимающего ASIO. Отсюда вытекает первое неудобство: допустим, вы создали сессию на 96 кГц дискретизации, после чего запустили Cubase со своей установкой на 48 кГц. Тогда Cubase начнет ругаться, что частота дискретизации «не та», а микшер — настойчиво предлагать изменить сессию, причем одновременно с руганью Cubase. То есть при работе через ASIO между микшером и приложением имеется жесткая связь. Зато никаких самопроизвольных передискретизаций!

АЧХ микрофонного предусилителя и фон-корректора будет зависеть от частоты дискретизации. Если работать через WDM-драйвер, то, как не увеличивай дискретизацию (выше 48 кГц), а АЧХ останется практически такая же, как и при 48 кГц. Чтобы передать всю полосу частот вплоть до 48–96 кГц (то есть при дискретизации с 96–192 кГц), необходимо перейти на ASIO. Тогда воспроизведение и запись будут происходить без обрезания частот и без превнесения шумов из других открытых каналов. При частоте дискретизации 192 кГц на микрофонном «преде» возможно некоторое повышение уровня фоновых шумов.

Обратите внимание, в самом микшере E-MU 1820 вертикальные панельки-полоски (далее «стрипы»), расположенные слева и ассоциированные с тем или иным физическим/виртуальным входом, можно добавлять или убавлять на свое усмотрение. Конкретный вход или источник указывается при создании нового стрипа.

В каждом стрипе имеется шесть ячеек — фактически виртуальных разрывов, в которые подключаются желаемые виртуальные (то бишь, программные) устройства: пиковые индикаторы уровня, тон-генераторы, эффект-процессоры и т. п. Часть из данных виртуальных устройств имеют аппаратную поддержку, в том числе на уровне DSP. В эти же разрывы по мере необходимости подключаются своего рода виртуальные кабели — тем самым осуществляется перенаправление и запараллеливание аудиосигналов. Представьте мысленно, какое могло бы быть адское хитросплетение в случае реальных кабелей. Да и на одних кабелях сколько экономии! Впрочем, обилие виртуальных комбинаций тоже в голове укладывается с трудом.

Теперь рассмотрим возможности обработки сигналов в E-MU 1820 на примере виртуального компрессора. Если его подключить в разрыв, расположенный до того, с которого сигнал посылается куда-либо, то посылаемый сигнал будет компрессирован. А если после, то компрессор будет задействован чисто на «прослушку» (если она включена, конечно). Короче, на лицо полная аналогия с подключениями аппаратуры в жизни. Это именно тот случай, когда софт написан не как проще программисту, а как удобнее пользователю.

Пресетов у компрессора — уйма. Естественно, предусмотрена настройка всех параметров вручную с запоминанием результата.

Помимо компрессора имеется масса различных эффектов обработки сигнала. Нужный эффект выбираешь из списка и, используя «drug&drop», вставляешь в ячейку-разрыв «по смыслу». К огромному сожалению, компрессор, как вся прочая DSP-обработка (в частности, эквалайзер), доступен только при частотах дискретизации не выше 48кГц.

Для каждого из входных сигналов можно включить и настроить свой эквалайзер, или другой DSP-эффект по выбору.

Чтобы результат обработки стал слышимым, на мониторах при работе через ASIO, следует включить «байпас». Однако необходимо иметь в виду, что если запущено приложение с включенным ASIO, то запузыривать звук на «прослушку» будет и оно. Посему, чтобы не возникло наложения звука с эхом, следует использовать что-то одно: либо микшер, либо приложение.

Поскольку в ASIO звук передается хоть напрямую через память, но все-таки блоками фиксированного объема, всегда будет иметь место задержка во времени между входом и выходом. При величине две миллисекунды (минимальная для E-MU 1820) задержка не замечается нашими органами чувств, то есть можно играть на подключенном инструменте и слушать результат обработки. Чем меньше установленная задержка, тем больше нагрузка на компьютер. Сказывается и число открытых каналов. Поэтому задержка подбирается в индивидуальном порядке.

На десерт рассмотрим примерчик записи в Cubase в режиме 24 бит/96 кГц, разумеется, через ASIO. В WavaLab осваивать ASIO было бы проще, но поскольку в комплекте лишь Cubase, с ним и будем резвиться. Дабы не заплутать во входах-выходах ASIO по неопытности, имеет смысл воспользоваться в микшере E-MU 1820 шаблоном сессии под названием «96 ASIO Direct Monitoring». После загрузки Cubase первым делом рулим в Options –> Audio SetUp –> System… Тогда появится вот такое окно:

Расставив галочки и «зажгя» соответствующие кнопочки, жмем «Оk». Открываем типовой проект и выделяем трек, например, стереоаудио 5+6. Дальше переходим в Panels –> VST inputs, кликаем. Нарисуется одноименное окно, в котором отобразятся все открытые в микшере ASIO-входы. Активируем нужные для записи (загорятся ярко-зеленым). После чего рулим опять в меню (Panels) и жмем на опцию «VST Channel Mixer 1». Появится широченное окно с множеством виртуальных ползунков. Кликаем левой по самой верхней виртуальной кнопке на свободном треке и при появлении списка выбираем нужный из числа активированных ранее. Этот последний шаг — ключевой. Если оживут «столбики» индикаторов уровня (подайте сразу какой-нибудь сигнал на вход, например, с тон генератора микшера, или просто постоянно крутите пластинку), то все было проделано корректно. Остается жать на красную круглую кнопку записи, и процесс пойдет! Если не смотря на все «тыканья», сигнал на запись «не пройдет», открывайте хэлп и внимательно читайте начиная со страницы 66.

Для начинающих отмечу, что мощь Cubase состоит в одновременном воспроизведении всех записанных треков, а так же в сдвижке кусков (включая из разных треков) относительно друг друга. Фактически это означает переход к сведению записанного материала.

См. вторую часть нашего обзора www.terralab.ru/multimedia/33428