Что хорошо у Шоу…

Рассказывают такую историю, которая, очень вероятно, случилась на самом деле, но если и не случилась, - ее стоило бы выдумать.

Рассказывают такую историю, которая, очень вероятно, случилась на самом деле, но если и не случилась, - ее стоило бы выдумать. К Бернарду Шоу, находившемуся на вершине славы, однажды пришел профессиональный фотограф - сделать серию портретов. Шоу, как известно, весьма интересовался тем, что сегодня мы называем хайтеком, и, когда его снимали, с большим любопытством приглядывался к аппаратуре, которой фотограф был обложен и увешан. Когда сессия закончилась, Шоу попросил позволения осмотреть камеры, долго вертел их в руках, а потом сказал: "Мне б такую аппаратуру - какие бы я делал снимки!" Фотограф молча подошел к рабочему столу писателя, взял в руки его ручку, рассмотрел и сказал: "А мне бы такое перо - я писал бы пьесы не хуже Бернарда Шоу!"

История эта, как вы понимаете, поднимает вопрос о роли инструмента в искусстве. А припомнил я ее потому, что, получив немножко неожиданных денег за кино, поменял свой фотографический инструмент. Подаренный мне пару лет назад одним из читателей Canon EOS D60 поменял на одну из (правда, не самых последних) новинок - Canon EOS 40D: менять производителя и повода не было, и, выбрав его однажды, мы садимся на иглу его объективов, вспышек и прочих аксессуаров. Старую же камеру, все еще пребывающую мало что в рабочем - в отличном состоянии (даже ни разу не пришлось чистить матрицу!), - передарил дальше, человеку, способному подарок оценить, - ибо продавать подарки как-то неловко, да и сколько бы сегодня за нее дали? (Кстати замечу, что те недолгие месяцы, что D60 продавали, стоила она больше нынешнего 40D.) Как я и подозревал, разница между камерами оказалась исключительно в мелочах, ничего принципиально нового не открылось, никаких горизонтов (даже корпус в руке ощущается ровно так же, даже аккумуляторы и проводной пульт подошли), - тем не менее, эти самые мелочи, безусловно, расширили мои фотографические возможности, то есть ситуации, где на старой не получилось бы ничего или получилось бы плохо, этой вдруг оказались по зубам. С другой стороны, если рассматривать мою реальную фотографическую жизнь, таких ситуаций наберется ото всех существующих, дай бог, процентов пять. Ну - десять. Тут же, кстати, замечу, что купил я не голенькую тушку, а кит, то есть камеру с объективом формата EF-S, который с D60 несовместим (из-за чего пришлось в свое время покупать широкоугольник 10–20 от Sigma вместо кэноновского 10–22), причем с самым дорогим из трех "китовых" вариантов: пятикратным зумом 17–85, чья более чем скромная светосила (1:4–5,6) достойно компенсируется двойным, если не тройным стабилизатором, - дарить старую камеру без объектива было неловко, и я оставил на ней простенький, того же примерно фокусного диапазона.

Итак, что же изменилось в цифрозеркальной фотопромышленности за те шесть лет, что прошли с выхода в свет D60? Всего я, конечно, перечислять не стану, скучно, да и места не хватит, - отмечу по преимуществу только то, что реально заметилось мною в фотоработе, причем постараюсь выстроить по значимости (для меня).

1. Сильно уменьшилось время включения/просыпания - до незаметной доли секунды - и ускорилась фокусировка. Сейчас практически невозможно упустить кадры, прежде упускаемые из-за ленивого просыпания и долгой, неуверенной фокусировки. А призраки этих, упущенных, преследуют меня по ночам годами… Тут еще стоит добавить: будучи совершенно равнодушным к числу фокусировочных точек на экране (оно по сравнению с D60 увеличилось втрое, до девяти), ибо мне надо не чтобы хоть что-то в кадре было резким, а именно то, что я задумал, - потому оставляю активной только одну, центральную точку, - я очень порадовался тому, что фокусировка стала "крестовая", то есть воспринимающая и вертикали, и горизонтали и работающая почти в любых условиях, и что моя любимая центральная фокусировочная точка - при объективах с достаточной светосилой - стала точнее на порядок.

2. Хотя чувствительность матрицы поднялась разительно - с максимальной у D60 ISO 1000 до экстремальной у 40D ISO 3200 и нормальной ISO 1600, - шумы у 40D на ISO 3200 заметны куда меньше, чем у D60 на ISO 1000 и даже на ISO 800, и глазу не специально придирчивому попросту не видны. Впрочем, максимальная незаметность шумов достигается только по включении аппаратного шумоподавления (связанного, как я понял, со съемкой пустой картинки и вычитания ее из рабочей), а это включение вдвое уменьшает заявленное быстродействие камеры (три вместо шести с половиной кадров в секунду) и число снимков, помещающихся в буфер (семь-восемь вместо заявленных семнадцати RAW’ов). Впрочем, в редких для меня ситуациях, когда необходимы большие непрерывные серии, шумодав нетрудно отключить, - тем более что, как правило, серии снимаются в неплохих условиях освещения.

3. Появилась возможность автоподбора чувствительности в зависимости от обстоятельств - правда, не во всем диапазоне, а только от ISO 100 до ISO 800. Я с такой опцией встречался давно, на мыльницах от Casio, но там она работала кое-как: у 40 же D в этом смысле все в полном порядке. Зачем это надо? А затем, что, выходя как-нибудь на съемку днем и выставив - для качества - ISO 100, вдруг замечаешь интересный объект в глубокой тени, снимаешь его не раздумывая и потом, придя домой, наблюдаешь невыносимую шевеленку. Которой легко можно было бы избежать, если б пришло в голову глянуть на цифру выдержки и переместить на один щелчок вверх величину чувствительности. Кстати, у 40D появилась специальная кнопка для установки чувствительности: на D60 я вынужден был назначать эту функцию на универсальную кнопку Set.

4. Так или иначе, в большей или меньшей степени (зависящей от включения/отключения шумодава), а сильно увеличилась емкость буфера, так что и тут будет куда меньше мата, когда кадр уходит, а камера занимается обработкой и записью кадров предыдущих, иной раз явно бракованных, - и на кнопку спуска не реагирует. Все эти "так или иначе" возникают лишь потому, что я, вообще говоря, снимаю исключительно в RAW’ах, - в случае же использования JPEG-формата что с шумодавом, что без оного, - запас буфера практически неограничен: немалые десятки снимков. Нелишне заметить, что микросхема обработки снимков на 40D очень быстрая и точная, такая же, как на Mark III; да, кстати, и софт для них одинаков.

5. Не такая уж и новинка (но для меня - безусловная): автоповорот снимков. На камере он, пожалуй, и не нужен - дабы не уменьшать площадь картинки и лучше ее рассмотреть. Однако у 40D можно отключить автоповорот на камере и оставить его при переносе снимков на компьютер, - сколько времени и нервов экономится, когда не приходится вручную поворачивать вертикальные кадры!

6. Ну и конечно, Live View - возможность визирования не только через видоискатель, но и с помощью экрана. Одному богу (и самым внимательным читателям) известно, сколько я страдал и вздыхал, когда, перейдя с Olympus E20 на Canon, потерял эту замечательную возможность, очень даже востребованную, если надо снять что-то с земли или с вытянутых над головой рук, поверх, что называется, толпы. Правда, возвращение счастья оказалось неполным: если у Olympus’а экран крутился вокруг горизонтальной оси градусов, помнится, на сто, у 40D он, увы, неподвижен (да и трудно вообразить, чтобы огромный и яркий трехдюймовый экран умел так крутиться), - так что, снимая с земли, приходится ложиться на нее рядом с аппаратом: дома, на полу, это еще куда ни шло, а каково дождливой осенью на улице?.. И все же это очевидная добавка: к тому же еще и позволяющая не только автоматическую фокусировку (при нажатии на специальную, только на 40D появившуюся, кнопку зеркало на мгновенье поднимается, и производится фокусировка), но и ручную дофокусировку с потрясающим двухступенчатым увеличением центральной части кадра. Впрочем, проблема при серьезной необходимости, кажется, решается и вовсе без Live View: с помощью добавочных навесок на видоискатель фирмы ZIGVIEW. Одна, попроще и подешевле, SC-V100R, подобно дисплею E20, ограниченно вращается вокруг горизонтальной оси; другая, посложнее и подороже, SC-S2A, крутится на 350 градусов и может быть вообще снята и отнесена от камеры - на проводе - аж на 11 метров. Вдобавок у них есть спусковые кнопки и таймеры съемки. Если удастся заполучить их в руки, непременно посвящу им отдельный "Огород". Ах да, у самой Canon есть и оптическая перископическая, ограниченно вращающаяся насадка на видоискатель, но она к Live View отношения не имеет уже вообще никакого, к тому же - непомерно, как все фирменные аксессуары, - дорога.

7. Предпоследняя, не самая важная, но все же порадовавшая фича - это огромный трехдюймовый дисплей с весьма разумно и удобно, по вкладкам, перестроенными меню. Оно конечно, дисплей камеры - это не место для подробного рассматривания и оценки снимков, а только: получился он или нет, - что видно и на маленьком, - тем не менее в сочетании с возможностью очень большого и быстрого увеличения - комфорт фотоработы эта фича повышает заметно.

8. И последнее. Я много ворчал на родовой недостаток зеркальных цифровых камер: уязвимость матрицы перед пылью и грязью, попадающими извне. Вместе с тем выше я упомянул, что за два года активной моей работы и едва ли не три - возможно, менее активной, но постоянной прежнего владельца, - матрица у D60 умудрилась не загрязниться, во всяком случае - заметно. С другой стороны, едва Голубицкий со свежекупленным "никоном" оказался в Индии, как на его матрицу тут же сели блямбы пылинок. Так или иначе, тройная защита матрицы: пыленепроницаемый корпус, антистатический фильтр и встряхивание при включении, а также изначально включенный механизм замапливания и "вычитания" пылинок из снимков, - вещь хоть и не стопроцентно гарантирующая, однако надежность все же, надеюсь, повышающая.

9. Да, еще, так сказать, после последнего: конечно, очень позабавила возможность управлять камерой и делать снимки непосредственно с компьютера; вдобавок существует специальная насадка к 40D, позволяющая без проводов передавать снимки куда-нибудь на FTP или сбрасывать их на пристежной винчестер, - но поскольку репортером я не работаю, а для сброса снимков ношу эпсоновский фотовьюер P-5000, вряд ли расколюсь на покупку этой совершенно лишней для меня примочки, - тем более что стоит она не многим дешевле самой тушки.

Что же касается прочего - вроде, например, специальной кнопки для выбора "Стилей изображений" ("Портрет", "Пейзаж", "Монохром" и т. д.) и добавления трех собственных, - все эти jpeg-радости оставили меня прохладным, ибо, как уже сказано, снимаю я исключительно в RAW’ах, и все подобные тонкости предпочитаю регулировать уже позже, на компьютере. То же могу отнести и к трем незанятым позициям на колесе режимов: не знаю, какой параметр у 40D нельзя поправить оперативно, во время съемки, чтобы задавать отдельно какой-то специальный их набор.

Конечно, c одной стороны, все эти девять пунктов - мелочи, с другой же - класс и комфорт проявляется исключительно в мелочах: помнится, мне удавалось, и не раз, доехать до сестрицы под Выборг и на стареньком "Запорожце". Так что, полагаю, гонорар потратил не зря.

P.S. Обратите внимание на то, на что я так и не обратил: во всем "Огороде" - и в существенных для меня улучшениях, и в несущественных - я обошел вниманием увеличение числа мегапикселов с 6 до 10,1. Причем не обратил не из принципа, а совершенно естественно: при моих фотоинтересах, включающих даже редкие выставки, если у камеры есть 5 мегапикселов - этого более чем довольно.

Что хорошо у Шоу… - Первая половинка эпиграммы Маяковского, написанной по случаю отпускания бороды а-ля Бернард Шоу одним из не особо блистательных собратьев по литературному цеху. Вторая половинка звучит так: "То у вас - нехорошоу".