IFA во время чумы

Проходящая в Берлине в самом начале осени выставка бытовой электроники IFA традиционно считается среди компьютерных журналистов не самым интересным мероприятием. Тем не менее, любопытных штуковин на IFA 2009 было немало.

Проходящая в Берлине в самом начале осени выставка бытовой электроники IFA традиционно считается среди компьютерных журналистов не самым интересным мероприятием. Во-первых, большинство громких анонсов профильные компании традиционно придерживали для лас-вегасской CES и ганноверской CeBIT, а на долю IFA перепадали всё больше новости «второго эшелона». Во-вторых, собственно хайтека в Берлине не так уж много: часть павильонов оккупировали тостеры с соковыжималками и прочей важной, но не будоражащей воображение гика техникой. Ну а в-третьих, и по числу посетителей, и по масштабам экспозиции осенняя выставка заметно уступала соперницам.

Как ни парадоксально, царящий на дворе кризис, кажется, пошел IFA на пользу. В то время как CES и CeBIT заметно скукожились (по числу посетителей процентов на двадцать), утратив былое величие, берлинский форум по сравнению с прошлым годом демонстрирует приличный рост, который даже поспешили объявить признаком окончания рецессии (по крайней мере, в отдельно взятой Германии). Так ли это на самом деле, пусть судят гадалки и экономисты, нам же больше интересны факты — а любопытных штуковин на IFA 2009 было немало.

Этот впукло-выпуклый мир

Если кто-то спросит: чему, собственно, посвящена IFA, что там самое важное? — то для поиска ответа не придется долго морщить лоб. Главные экспонаты выставки, безусловно, телевизоры¹, заселившие чуть ли не каждый павильон. Причем на сей раз индустрия, изрядно утомлённая придумыванием новых завлекалок, которые бы заставили пресыщенного потребителя купить «ну еще хоть что-нибудь», сделала очередной стратегический ход. Начиная со следующего года в главной маркетинговой мантре продавцов телевизоров меняется один символ — эпоху HD TV плавно сменяет эра 3D TV. Да-да, речь о тех самых трехмерных экранах, которые Sharp, например, показывает по выставкам уже лет десять, не меньше. Просто из технологического курьёза, диковины с неясными перспективами, 3D-дисплеи готовы, наконец, перейти в категорию массового коммерческого продукта.

Самый громкий анонс, конечно, сделала Sony. Её глава Ховард Стрингер пообещал начать продажи трехмерных ЖК-телевизоров уже в следующем году. Примерно то же самое анонсировал и Panasonic, правда, с чуть меньшей помпой. Остальные производители ограничились демонстрационными образцами, не уточняя сроков коммерциализации технологии, но прототипы 3D-телевизоров красовались почти на всех больших стендах: JVC, Philips, Samsung, Sharp.

Теперь немножко о технологиях. Трехмерную картинку в кинотеатрах видели, наверное, все — примерно то же самое предлагают получить и в домашних условиях. Как известно, для формирования иллюзии стереоизображения нужно каким-то образом спроецировать на сетчатку правого и левого глаза немного отличающиеся друг от друга картинки. Главная сложность заключается именно в разделении сигналов: если бы мы привыкли смотреть кино, уткнувшись, скажем, в бинокуляр, то у нас уже давно был бы трехмерный кинематограф. Для разделения телевизионного изображения, предназначенного для правого и левого глаза, наиболее перспективными сейчас считаются три подхода.

1. Самый простой и распространенный — «пассивные очки» с поляризационными фильтрами, векторы поляризации в которых взаимно перпендикулярны. Если интегрировать в телевизор дополнительный поляризационный слой (активный или пассивный — детали реализации могут быть разными), то можно добиться того, чтобы в правый глаз, скажем, попадало изображение с чётных колонок (или строк) телеэкрана, а в левый — с нечётных (изображение с «нецелевых» для этого глаза пикселей будет просто гаситься поляризатором очков). Главное достоинство этого подхода — дешевизна: требуются грошовые очки да ещё один поляризационный фильтр в телевизоре. Учитывая, что поляризаторы уже используются во всех ЖК-экранах, технологию производства дисплеев радикально менять не придется. В недостатках — всё те же очки, которые нужно носить, что не всегда удобно (очкарики поймут), ну и придётся пожертвовать разрешением экрана, которое уменьшается вдвое по одному из направлений.

2. Вариант подороже, с «активными очками», можно встретить в некоторых кинотеатрах IMAX 3D (в остальных «Аймаксах» используются пассивные очки). Суть, в общем, та же, что и в предыдущем случае, только разделение сигналов для правого-левого глаза не пространственное, а временное. По сигналу от телевизора очки последовательно закрывают то один глаз, то другой, так что на каждый попадает картинка, предназначенная только для него. Закрывает окошко, конечно, не механическая шторка (раньше были и такие версии, но сейчас они не используются), а та же система, что формирует изображение на ЖК-экране — жидкие кристаллы, изменяющие направление поляризации под действием приложенной разности потенциалов, плюс пассивная поляризационная пленка. Система работает очень быстро, так что мозг не замечает периодического затенения изображения. Достоинства — высокое разрешение (здесь уже приходится жертвовать не разрешением, а частотой развертки, которую увеличить проще) и более качественная фильтрация сигнала (поворот головы в «пассивных очках» может испортить всю картинку). Недостатки — цена, ну и требуемое удвоение частоты развертки. Кстати, здесь у плазменных экранов, с их более высокими скоростями переключения пикселей, есть некоторое преимущество перед жидкокристаллическими.

3. Самый дорогой в реализации способ, без очков. В этом случае перед экраном приходится располагать столбцы микролинз, отклоняющих изображение для правого и левого глаза. Достоинство очевидно — никаких очков. Недостатки тоже велики — получается дорого, и картинку видно не из любой точки перед экраном, а только с определенных фиксированных позиций. Последний недостаток можно устранить введением элемента интер­ак­тивности — веб-камеры, отслеживающей положение зрителя (зрителей), но это ещё больше усложняет и удорожает систему.

Судя по анонсу Стрингера, в Sony намерены задействовать второй метод. Однако маловероятно, что этот путь окажется массовым. По крайней мере в первое время, когда добавление 3D-возможностей будет обходиться производителю в копеечку из-за неотработанности и недостаточной масштабированности технологии. Волькер Блюм, технический продукт-менеджер немецкого подразделения Philips, например, уверен, что индустрия выберет первый вариант, требующий минимальных вложений и технологических изменений в существующие производственные линии.

Конечно, обеспечить принципиальную возможность показа трехмерной картинки — это еще только полдела. Второй вопрос — что показывать и с какого источника. Производство 3D-фильмов за последние два-три года в Голливуде уже поставлено на поток, в 2010-м на экраны должно выйти примерно 65 новых 3D-фильмов². С техникой воспроизведения особых неожиданностей тоже нет — всё те же форматы Blu-ray (новые спецификации с поддержкой 3D консорциум BD должен утвердить до конца года) и уже готовый интерфейс HDMI версии 1.4 (см. врезку).

А вот передача объёмного видео по стандартным каналам телевещания пока что буксует: в большинстве случаев придётся выбирать, что важнее, HD или 3D, обеспечить высокое разрешение и объём одновременно получится вряд ли. Учитывая же изобилие HD-телевизоров на рынке и немалые инвестиции вещателей именно в технику высокой четкости, сомнительно, что в ближайшие годы трехмерное телевидение станет массовым (правда, пара европейских вещателей планирует в следующем году запустить экспериментальные 3D-каналы). Разумеется, важно обеспечить и обратную совместимость со старыми телевизорами: они должны показывать 3D-фильм не в виде мутной двоящейся картинки, а как обычное 2D-кино. Технологию для автоматического распознавания типа контента разрабатывают, в частности, компании Sisvel Technology и 3DSwitch. Ну и конечно, трёхмерный видеоконтент не ограничивается одним лишь кинематографом: недаром на многих стендах IFA рядом с 3D-теликами стояли объемные компьютерные экраны, за которыми люди в тех же чёрных поляризационных очках увлечённо мочили объёмных монстров³.

Да будет LED

Было бы неправильно сказать, что все телевизионные новости IFA 2009 ограничились лишь 3D-изысками. Другая аббревиатура, которая мелькала на выставке ничуть не реже, — это LED (Light Emitting Diodes). Практически все производители ЖК-телевизоров выставляли новые модели со светодиодной подсветкой, а те, кто ещё не успел их подготовить, обещали это сделать в самое ближайшее время. Маркетинговая шумиха даже вынудила главу Ассоциации производителей ЖК-телевизоров Брюса Беркоффа выступить с разъяснениями для дезориентированной публики: оказывается, LED TV — вовсе не принципиально новый вид телеэкранов, а старая доб­рая ЖК-технология, просто с усовершенствованной подсветкой⁴.

Напомню, что главные преимущества замены люминесцентных ламп на светодиоды в ЖК-дисплеях сводятся к двум категориям. Первая касается оптимизации картинки: лучшей цветопередачи и возможности локального выключения подсветки в нужной части экрана (что позволяет получить насыщенный чёрный и высокие значения контраста). Вторая относится к экологическим показателям: это уменьшение энергопотребления, больший срок службы диодов и их относительная «чистота» по сравнению со ртутьсодержащими лампочками. Ну и наконец, по большому счету, лампы подсветки — это единственная аналоговая часть, оставшаяся в ЖК-телевизорах, так что их вытеснение «куда более цифровыми» диодами вполне логично. К сожалению, покупателю приходится платить за эту логичность заметные деньги (на долю подсветки приходится около 40% стоимости ЖК-телевизора), но учитывая, что любые микросхемы быстро дешевеют, этот дисбаланс наверняка будет преодолен в ближайшие годы.

Что касается деталей реализации LED-подсветки, то здесь существуют три основных подхода. Белые светодиоды можно размещать в рамке по контуру экрана, а также мозаикой по всей площади экрана. Первый вариант более дёшев и позволяет сделать более тонкую панель, однако возможность локального затемнения дисплея здесь ограничена. Второй вариант дороже, поскольку использует больше диодов, он позволяет контролировать освещенность экрана более гибко. Наконец, есть третий подход, с которого, собственно, и начинались эксперименты с LED-подсветкой. Тогда ещё не было дешёвых и качественных белых светодиодов, и вместо них использовались триады RGB-источников. Подобную методику используют и сегодня (например, Sharp в топовых моделях) — она самая дорогая из-за втрое большего числа потребных светодиодов и более сложной системы управления ими. Зато эта технология позволяет добиться выдающейся цветопередачи, ведь каждый конкретный участок экрана можно подсветить нужным именно там цветом. Скорее всего последний подход так и останется нишевым, разница же в цене и качестве между рамочной и площадной LED-подсветкой, сегодня довольно заметная, будет постепенно нивелироваться.

Продолжение следует

"Компьютерра" №35 (799)

1. Кстати, так сложилось исторически: именно здесь в 1928 году была проведена первая телевизионная трансляция, а в 1937 году — показан цветной телевизор. [назад ].

2. В немалой степени этому поспособствовал прогресс в съёмочной аппаратуре. Когда Джеймс Кэмерон снимал свой первый трехмерный фильм («Терминатор-2»), блок стереокамер весил больше двухсот килограммов, сейчас — около двадцати. [назад ].

3. Кстати, Стрингер обещал не только 3D-те­ле­визоры, но и ноутбуки и PlayStation. [назад ].

4. Здесь и правда немудрено запутаться, учитывая наличие на рынке OLED-телевизоров Sony. Японская компания не спешит развивать этот сегмент, предпочитая подождать оздоровления экономической ситуации. Зато в будущем году OLED-телевизоры, по-видимому, выпустят LG и Samsung. [назад ].